Letra y Música para una fundación millonaria

A menudo, precisamente en las Piezas para orquesta de Webern, pero también en inflexiones individuales de las a éstas subsiguientes Piezas para violín y piano op. 7 y Piezas para violonchelo y piano op.11, este triple pianissimo, el más liviano de todos, constituye la amenazadora sombra de un estrépito infinitamente remoto e infinitamente poderoso: así sonaba, en el año 1916, en una alameda junto a Frankfurt, el tronar de los cañones de Verdún, que hasta allí llegaba. Coincide Webern con líricos como Heym y Trakl, los profetas de la guerra de 1914: la hoja que cae se convierte en mensajera de catástrofes venideras.

Th. Adorno. "Anton von Webern", en Escritos musicales I-III. Figuras sonoras. Quasi una fantasia. Escritos musicales III. (trad. de A. Brotons Muñoz y A. Gómez Schneekloth), Madrid, Akal, 2006

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Con ojos cerrados, como una enamorada[como una novia], el tema objetivo se dirige con toda seguridad [es llevado sin peligro] a través de la oscura floresta del yo [del oscuro bosque del sí mismo], a través del río murmurante de los sentimientos [del raudal de los sentimientos torrenciales]. No hay mejor ejemplo en este sentido [Esto, en niguna parte es expresado de manera más bella] que la Balada en la bemol mayor, donde una vez enunciado a la manera de una melodía de Schubert, el tema [la ocurrencia], guiado por el compositor dentro de la perspectiva infinita de la interioridad, y por encima de los abismos de la armonía expresiva, llega [encuentra], confirmado al punto de una segunda aparición [su camino a un segundo aparecer, confirmado]. La paráfrasis e, incluso, todas las bordaduras del vistuosismo son en Chopin las marcas plenas de abnegación de un tacto histórico. [En Chopin la paráfrasis y sin duda todo vistuosismo asociado es anuncio resignado de un tacto histórico.]

Th. Adorno.
Citado en Monjeau, F. "Forma", en La invensión musical, Buenos Aires, Paidós, 2004

Entre [] la traducción de este lindo fragmento en la versión anterior.